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Pintar ojos de gato

21 noviembre, 2022

Pintura de gatos

Cats Eyes es una obra digital sobre lienzo embellecida a mano por la artista Amber-Jane Raab. Esta descarada gata forma parte de una colección especial de impresiones decoradas a mano disponibles en varios tamaños. Cada una de las obras comienza con un…

Cats Eyes es una obra digital sobre lienzo, embellecida a mano, de la artista Amber-Jane Raab. Esta gata atrevida forma parte de una colección especial de impresiones decoradas a mano disponibles en varios tamaños. Cada una de las obras parte de un diseño digital formado por un collage de imágenes. Si te fijas bien, verás que esta gata contiene imágenes de las cosas que le gustan, de las cosas que no soporta y de las cosas sin las que no puede vivir. El arte se barniza y se adorna a mano, individualmente, con pinturas de colores brillantes y texturas. Cada pieza tiene un acabado único.

Amber-Jane Raab crea, imprime y adorna a mano cada diseño digital, por lo que cada pieza de la edición es única. Aunque todos los diseños digitales son iguales, los adornos son ligeramente diferentes, lo que los hace únicos. Acabado en negro en los laterales de la pieza para que destaque y contraste con su pared.

Pintura de ojos de gato

El diseño de los ojos de gato se originó en el Reino Unido en 1934 y hoy se utiliza en todo el mundo. La forma original consistía en dos pares de retrorreflectores colocados en una cúpula de goma blanca, montada en una carcasa de hierro fundido. Este tipo es el que marca el centro de la carretera, con un par de ojos de gato en cada dirección. La forma de un solo extremo se ha generalizado en otros colores en los márgenes de las carreteras y como divisores de carriles. Los ojos de gato son especialmente valiosos cuando hay niebla y son muy resistentes a los daños causados por las máquinas quitanieves.

Una característica clave del ojo de gato es la cúpula de goma flexible que se deforma ocasionalmente por el paso del tráfico. Una escobilla de goma fija limpia la superficie de los reflectores a medida que se hunden bajo la superficie de la carretera (la base tiende a retener el agua después de una lluvia, lo que hace que este proceso sea aún más eficaz). La cúpula de goma está protegida de los daños por impacto por unos “bordillos” metálicos, que también ofrecen una respuesta táctil y sonora a los conductores que se desvían.

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El inventor de los ojos de gato fue Percy Shaw, de Boothtown, Halifax, West Yorkshire, Inglaterra. Cuando se retiraron las líneas de tranvía en el suburbio cercano de Ambler Thorn, se dio cuenta de que había estado utilizando los raíles de acero pulido para orientarse por la noche[1] El nombre “ojo de gato” procede de la inspiración de Shaw para el dispositivo: el brillo de los ojos que se refleja en los ojos de un gato. En 1934 patentó su invento (patentes nº 436.290 y 457.536) y el 15 de marzo de 1935 fundó la empresa Reflecting Roadstuds Limited en Halifax para fabricar los artículos[2][3] El nombre Catseye es su marca comercial[4] La lente retrorreflectante había sido inventada seis años antes para su uso en carteles publicitarios por Richard Hollins Murray, un contable de Herefordshire[5][6] y, como reconoció Shaw, habían contribuido a su idea[1].

Ojos de gato

El ojo de gato titular representa la mirada de un pintor que permite a Elaine experimentar el mundo de forma distanciada. Cuando Elaine se imagina a sí misma mirando a través del ojo de gato, sus amigos se convierten en formas de un cuadro, lo que significa que el ojo de gato permite a Elaine crear distancia de sus emociones. Aunque Elaine pierde la pista del mármol, interioriza esta mirada desafectada. Lo vemos en

Life Drawing, que muestra al Sr. Hrbik y a Jon pintando a una modelo femenina con una canica azul por cabeza, que simboliza a Elaine. Sin embargo, como Elaine es la pintora real, los hombres son los verdaderos objetos de la mirada del pintor. En

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Teoría del Campo Unificado, Elaine representa a la Virgen de las Cosas Perdidas sosteniendo la canica sobre el barranco. El redescubrimiento del mármol por parte de Elaine le ha permitido dar sentido a su pasado al volver su mirada de pintora a este tiempo olvidado. Elaine puede por fin ver su arte y su pasado con la distancia y la comprensión de la edad.

Aunque Elaine teme a la mayoría de las mujeres, admira e incluso reza a la Virgen María. Para Elaine, María representa una poderosa contrapartida femenina a la dolorosa y antinatural feminidad que encuentra en los suburbios. Al principio, Elaine acude a María en busca de ayuda como una rebelión privada contra el juicio de la señora Smeath. En la imagen de Mary que encuentra por primera vez en un folleto, Elaine se siente atraída por la tristeza en la mirada de Mary, tan diferente de la felicidad forzada de la que oye hablar. Además, el disgusto de sus compañeras por las imágenes de María amamantando subraya cómo la feminidad de María se opone a la desconfianza suburbana de los años 50 hacia los procesos corporales naturales. Elaine defiende esta imaginería de la Virgen María explicando cómo reconecta a Jesús con el mundo natural, frustrando al Dios vigilante de los suburbios artificiales. Cuando Elaine regresa al barranco, se imagina a sí misma en el papel de la Virgen María, una mujer adulta poderosa y compasiva.

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Por ejemplo, en la página 133, cuando Elaine narra: “el aire está saturado del olor de los perfumes de guerra”. O en la página 457, cuando recrea los últimos momentos de su hermano y se imagina que “dos asientos más allá, un hombre gordo y calvo ronca con la boca abierta, soltando una nube invisible de halitosis”. Atwood nos introduce en la historia de forma visceral y nos mantiene en ella emocionalmente.

Elaine nos importa. Sabemos de ella. Recordamos cosas que ella misma ha olvidado. Los recuerdos siguen existiendo en algún lugar, revoloteando. Nada desaparece. Al principio, al pintar objetos de su pasado, Elaine utiliza sus obras de arte como puerta para recordar. En la página 476, la galerista atribuye a las piezas de Elaine descripciones grandiosas como “primeras incursiones de Risley en el ámbito del simbolismo femenino y la naturaleza carismática de los objetos domésticos”. “En otras palabras”, dice Elaine, “la tostadora, la cafetera, la lavadora escurridora de mi madre”.

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A pesar de su ligereza, sabe que no son sólo objetos. Sabe que hay un significado en el tarro de cristal, “con un ramillete de belladona que sale de él como humo, como la oscuridad de la botella de un genio” donde “apenas visibles, muy atrás en la densa maraña de las hojas brillantes, están los ojos de los gatos” (395). La belladona y los ojos de los gatos y las hojas enmarañadas y el agua ondulada son imágenes recurrentes. Cuando Elaine intenta recordar su noveno cumpleaños, cierra los ojos. Espera las imágenes: